我的确喜欢通过有所准备的方式拍摄树或者动物,以显示媒体(国家地理,BBC等)呈现的自然风光和现实大自然之间的分裂。通过把幕后伎俩夸大和有形化,比如人工打光,水泥场地,镜头背后的废弃物和置景,我想说,那就是个剧场而已,大自然的荒野之浪漫已不复存在。
——贝努瓦·帕耶
2017年 Benoit Paillé 在危地马拉南部湾岸遭遇了一次抢劫。当地人趁他熟睡摸进他的房车,用鱼叉伤到他的左眼球险些致盲,满脸鲜血的他拿着椰子刀拼命反抗。距此4年前,Benoit Paillé 将自己的全部生活变成一次不设终点的长途旅行。
在吉普赛式生活刚开始的一段时间里,Benoit Paillé远离城市一路游弋,深入人迹罕至的加拿大东北部,又像候鸟一样在夏天赴约彩虹集会(Rainbow Gathering)。与马格南图片社关系密切的荷兰《Lens Culture》杂志社编辑在网上看到了他这些照片,将年度50佳全球新锐摄影师的大奖颁给了这位来自魁北克的艺术青年。
从被忽略的路边到人迹罕至的荒野,Benoit Paillé以突破目光所及之处的“人为设限” (limits imposed by humans)为线索,拍摄了他的所见。这些以颜色闪光灯实拍的作品充满了野性和大量被从司空见惯中轰炸出的色彩。他说:“因为我相信摄影的目的不在于复述现实,而是创造出各种“真”的东西”。Benoit Paillé 是艺术机构 Lens Culture 评选的年度50佳全球摄影新锐。