哈苏相机怎么样

创作立场声明：本文所测商品为自费购入

原本写完上篇打算一个月内就把下篇补上，结果一鸽就鸽了差不多一年。。。趁现在国外是复活节假期，现在补上这篇终章。

Xpan，是一个具有魔力，让许多人神魂颠倒的名字，无数人对其趋之若慕。这台相机在135相机史上可以说独立特行的存在，太独特以至于你只要看到这台相机拍出来的照片就能一眼看出来独特在哪里。至于为了达成这个特殊功能而设计的帅气机身造型，只是他众多迷人色彩中的一层。

在踏入新千年的最后一个年代九十年代，正是经济泡沫破裂前最张扬的时代。那时候经济一片繁荣，在这样的市场环境支持下，各行各业都诞生了无数经典产品。许多天马行空的构思都在那个年代尽可能的得到了展现，不计成本地投入只为在天上绽放最亮丽的一束烟火。例如日本汽车界的传奇本田NSX，日产GTR，丰田Supra等（虽然现在还有新款，但设计理念和地位已经与当年无法相提并论 ），只有CD四分之一体积却不输于CD音质的MD播放器，曾经的世界最强耳机大奥，徕卡的双非，让手动对焦镜头都能实现自动对焦的康泰时AX...各种豪华用料和脑洞数之不尽。

同时九十年代也是迈向数字时代的前夕，世界正从模拟形式向数字形式转变。1991年柯达已经推出了基于尼康与佳能机身的专业数码机身DCS系列。摄影行业向数字化自动化发展是大势所趋。佳能横空出世的EOS系统已经能做到全自动拍摄了，来势凶猛。

哈苏作为中画幅巨头已经因应发展推出了上篇提到的200系机身。但终归摄影的未来是要数码影像化和自动操作化。200系的自动化对于未来的趋势来说还是远远不够。哈苏本身没什么电子技术的积累，需要找一个有电子技术的伙伴合作才能争一张数码世界的入场券。蔡司的光学设计之优秀毋容置疑，但是迟迟拿不出自动对焦技术（实际上蔡司到今天也依然没有掌握自动对焦技术...）

九十年代日本厂家已经是走在电子技术的前沿，哈苏自然也想在日本寻找潜在合作伙伴，最后找到了富士。其实也不奇怪，当时主流的佳能尼康宾得当时自己已经有了很大的基本盘，无心合作。而剩下的奥林巴斯，康泰时之流基本没有制造120相机的经验。相比之下，富士作为胶片业二把手对于感光器材的研发绝对有心得。而且富士除了生产胶卷之外，还同时推出了许多相机，从135到617一应俱全，有丰富的制造120相机经验。最重要的是，富士拥有自动对焦的技术，在1995年就已经生产出了GA645这么独一无二的全自动120傻瓜机。因此富士绝对是哈苏的理想合作伙伴。

创建一套相机系统自然需要时间的，这是个大项目，因此需要大家深度合作。事实上到了02年哈苏才推出了第一代中画幅自动对焦单反H1，其实就是富士的GX645AF贴牌，哈苏也从胶卷V系统的蔡司镜头转变到了H系统的富士龙镜头直到今天。到目前为止哈苏和富士依然是深度合作，X1D和GFX系列可以看做是两家公司基于同一个市场同一个问题的不同思路产品。

广东人通常把正经的大事情叫作“大茶饭”，而通常开大茶饭之前大家是该搞点事情热热身的。在他们达成合作的90年代末其实有点尴尬，数码中画幅系统尚在襁褓，而胶卷世界其实已经是135的天下了。有鉴于此，富士和哈苏抱着实验性的心态制造一款新品，为彼此的合作拉开帷幕。而这个实验性产品就是Xpan了。

Xpan取自单词eXPANd，意为拓展拓宽视野。哈苏从来没有制造过135相机，但是此时135已经是主宰。在这个当下，何不制造一台使用135胶卷的中画幅相机？于是就有了Xpan的诞生。标准135相机的单张画幅是24*36mm 3：2的比例，Xpan通过同时曝光约等于两张标准画幅的135胶卷尺寸（24*65mm）来达到中画幅的感光尺寸。与此同时带来了超宽的比例2.8：1，带来了无与伦比的透视与电影般的观感。Xpan是一台宽幅相机，也是实实在在的一台中画幅相机。感光面积比目前的X1D和GFX50还要大一点。

Xpan与其说是哈苏和富士合作生产，倒不如说是哈苏想出了这个概念，富士OEM。Xpan的所有部件均由富士在日本生产，国际版称为哈苏Xpan，机身为深灰色，而香槟金机身的日本本土版则称为富士TX1。但无论名字外壳怎么不同，内里都是一样的。有些奸商提出的观点TX1的制造标准不如Xpan所以Xpan要贵点，稍懂一点现代工业质量管理的就能明白这种说法的荒谬。而从许多例子上（日本厂家的本土车型通常都是最好的）可以体现，日本人从来都是把最好的留给自己，至少不会把剩菜留给自己。

哈苏官方并没有为Xpan推出任何外观附件。而富士当时则为TX1推出了好几款手柄，各种名贵木质，例如我手上这一款就搭配了TX1较常见的桃木手柄。这些手柄价钱不菲，许多Xpan用户也会买来给自己机器用。

135胶卷系统上从来没出现过宽幅相机，Xpan是第一个，但这并不是Xpan唯一的丧心病狂之处。和90年代同期许多高级相机如康泰时G，美能达TC-1，尼康的28Ti、35Ti一样，Xpan使用了钛合金机身。但正因为使用了钛合金机身，当年对于钛合金上色的工艺并不过关，导致喷了黑漆的Xpan极易涂层掉落，基本上你可以放在包里一个月都能把漆面抹掉。目前市面上漆面较完好的机型价格要比品相差的贵不少。而保留了钛合金原色的TX1就没有这种问题。

Xpan/TX1在1998年诞生，2003年推出了Xpan II/TX2，主要延长了B门时长和改进了操作便利性（能在取景器内看到快门速度）。本身功能并无变化。

Xpan的过片使用了回退的方式，就是上卷时把所有胶卷抽出来，每拍完一张过片就往暗盒里退一张。这样设计的好处在于机背如果无意间被打开或者破坏，所有已经拍摄的照片都已经被放回暗盒内无须担心曝光。而且这样的过片方式也使得张数计数更准确，Xpan可以在拍摄期间任意改变画幅。

Xpan系统里有三只镜头。除了随套机发售的45mm f4（等效25/2.8），还有一支90mm f4（等效50/2.8）和Xpan系统里的精华 - 30mm f5.6（等效16/4），附带外置取景器。只有30mm特别标明含有Apsh非球面，其他两只镜头都是全球面镜。不过球面镜也丝毫不影响镜头的画质。Xpan系统每一支镜头都十分出色。目前我手上持有45和90两支镜头，30那支数量稀少而且价钱高企大概在2万左右。如果有合适的机会还是会想收一支。

关于镜头方面还有个冷知识：为什么Xpan的画幅是24*65而不是标准的两张72mm？因为富士偷懒了 通过初中数学我们可以得知Xpan的对角线是69mm左右，那你猜猜之前说过那台能自动对焦的GA645对角线是多少？是的也是69mm左右那么巧！换言之哈苏富士通过强行阉割一点点像场来缩减到645的像场，然后在镜头上设计偷懒。45mm f4可以99%肯定是就是GA645W的拆机头，90mm那支也和很多富士本来的相机镜头有PY关系。唯一一支为了这个系统重头设计的镜头就只有30mm f5.6，所以也可以理解为什么只有这支镜头会用上非球面了，毕竟其他两只镜头的设计在当时有点年头了。

Xpan的最大意义其实是把617这个如此经典的画幅实用化。617的机身无论林可夫或者骑士又或者是富士，无一不是铁坨，还是技术相机只能估焦。而Xpan能给你带来同样比例的快乐，还能黄斑对焦附带A档，成为爆款实在是在所难免。

样片时间到了。负片主要用Portra 400和Ektar 100，反转片用RDPIII，RVP50和E100，电影卷使用的是5219。哦还有禄来那个屎黄色的Vario Chrome 浪费我的E6冲洗。

其实现在的数码相机像素已经颇高，4000w像素后期裁剪成Xpan也还能剩下2000w+像素的文件，其实相当实用。但使用下来，Xpan最不可取代的感觉还是取景的感觉。宽幅的取景器使你即时地能以如此的比例思考取景，这是后期裁剪无法做到的。

当然它是台很好玩的机器，但是绝对不是全无缺点的神机，例如最大f4的光圈会让你在天突然暗下来的时候十分痛苦。我以前挺喜欢用Ektar 100的，但是使用Xpan后还是用400度的卷会比较得心应手。也因为这个光圈导致在夜间拍摄变得十分艰难，对我来说是很大的痛点。

当然最大的痛点还是在于价钱。目前的市场行情毫无理性可言，绝对是最近几年涨的最快的机器。2W块的套机价格实在是丧心病狂。其实我的内心是很痛心。这种疯狂炒卖的行为最后只有伤害到摄影爱好者，最后没人愿意为这疯狂的溢价接盘了，机器就烂在手里不拍了，然后胶卷厂商也没利润去继续生产胶卷，最后胶卷彻底消亡。

可惜我控制不了市场，这些相机也终究会有一天变成废铁。我唯一能做的，就是在彻底消亡之前不断地拍。

...又或者，花个100来块买个NOMO会员在手机上凑合玩玩吧毕竟一个木手柄的钱就够玩好几年

追加修改(2018-05-15 00:41:45):
关于电池的描述说错了，自己另一台相机用的是CR2给说混了...这台相机使用的是PX28电池。要是各位对我平日的拍摄感兴趣，有instagram的朋友欢迎关注：professor_y，不定期更新。

大家好，作为一个一半原创（大概？）都是摄影相关的po主，感觉可以自认一下为摄影po主了之前在各种机缘巧合下，了解到哈苏一些冷门的历史并拥有了其中的一套相机。最近在看Netflix的Ugly Delicious（中文名叫美食不美，非常推荐大家观看，很贴地气的美食节目），很喜欢那种透过表面讲其中历史的风格，所以今天打算跟大家分享一下哈苏这段历史和其中的种种。

PS：此篇文章覆盖面较大，有许多图片来源于网络，如果有问题的请通知我我会删掉。

哈苏徕卡可以说是普罗大众对于高端摄影器材认知度最大的品牌。哈苏近年更通过X1D开创了中画幅无反时代，打入了高端消费市场，让更多消费者了解到哈苏的大名。作为胶卷时代建立的两座大山，就算是不了解摄影的人，听到这两个名字都会想到*级（其实是钱钱钱钱钱钱钱钱）；而初入摄影的爱好者，相当一部人会把他们当做无限宝石手套一样憧憬着，当然也包括当年的我~

首先简单跟大家解释一下，徕卡跟哈苏其实并不是竞争对手，因为他们根本不在同一个市场竞争~徕卡M系列为首的机型是为135胶卷设计开发，135胶卷也是大家小时候家里傻瓜机使用的那种，90后及年纪更大的值友们不会陌生。而哈苏的旗下的机型都是使用120胶卷中画幅的6x6，这个以前大家就比较少见了。主要原因可以归结为，在胶卷时代120中画幅胶卷是为商业摄影而生的，器材和胶卷的价格完全不是以消费市场的购买力水平制定，简单来说就是贵...如果135画幅是奔驰C的话，那120画幅就是奔驰E还是加长的。成像面积越大画质越好是摄影界第一定律 这是我瞎扯的，不过基本上可以这样理解。

各类尺寸的胶卷，可以看到135胶卷其实相当小，只有6x6的40%左右。再往上还有大画幅。

模块化单反的优势在于可扩展性，下至皮腔遮光罩上至移轴机身，基本上相机中外露的部分都可以更换，以适应不同的拍摄需求。回到哈苏本身，作为模块化单反的始祖自从1969年随阿波罗11号登月后，哈苏在世界范围内名声达到了顶峰。是的，阿姆斯特朗那张月球上著名的照片就是用哈苏拍的。无数商业摄影师使用哈苏拍出了数不清的佳作。PS：NASA已经把阿波罗任务的部分照片上传到flickr，有兴趣的值友可以去浏览下。地址：https://www.flickr.com/photos/projectapolloarchive/albums/

哈苏最著名的500系单反是全机械相机，使用镜间快门，也是哈苏销量最大的系列，包括摄影发烧友经常玩的500C/M和503CW。普通相机常见的快门是焦平面快门，快门是位于胶卷/CMOS之前，而镜间快门的快门结构则是位于镜头内。镜间快门的优势大体可以理解为全局快门，闪光系统可以在任何快门速度下工作而不会有同步速度限制的问题，这对于棚拍摄影是非常重要的。

这就是镜间快门，光圈叶片可以完全收合遮蔽光线。许多人对哈苏的评价是快门声巨大，其实这个是误解。镜间快门是相当安静的，那个巨大的动静是来自于反光镜。当然镜间快门也有局限性，毕竟叶片的强度是有限的，收合速度不是你说想做多快就能做到的。所以镜间快门的速度通常最高只能达到1/500秒，而且工作原理也导致镜间快门在高速快门下容易不准。

没有任何电子部件自然也没有测光，这对于500系的目标用户不成问题，因为摄影棚内的光线是可控的，测好光之后他们可以一款胶卷连拍N卷都不用再调整一次快门。

500系列各机型的生产年份表，数据来自维基百科。

登月之后的20年，时间来到了九十年代。在这二十年里哈苏继续奠定自己在中画幅领域的领先地位，但九十年代世界已经不同了。主流的135画幅厂商已经进入了电子化时代甚至已经开始踏入全自动化时代。尼康推出了F4是尼康第一次配备自动对焦系统，而佳能更是推倒重来，推出了全电子化界面的EOS系统，机身和镜头之间完成了纯电子信号传输，旗舰EOS-1N的电子化性能达到了一个新的高度。摄影界电子化大潮已经来临，稍有常识的人都可以看出这个螳臂当车的歹徒...啊呸 电子化的来临是不可避免的。同时随着高感光度胶卷的发展，越来越多的商业摄影开始移到户外例如时尚摄影。500系那种一个环境测一次光的使用方法已经不能完全满足时代的变化了，在户外摄影这样拍是很难保证效率的。那么应对电子化自动化的来临，哈苏又会怎么做？

哈苏当然也没闲着。在七十年代末哈苏已经推出过使用电力驱动的2000系，但时代原因技术所限，机身本身的功能还是很简陋。而这一次，哈苏在2000系的基础上推出了200系，是哈苏在真正电子化的第一次尝试，也是哈苏家族的旗舰。

1991年推出的205TCC是当时系列里的旗舰，到了1994年就205FCC取代其成为第二代旗舰。旗舰的地位可以通过这里看出：1994年一台全新的503CXI售价是5000美金，205FCC的售价则是10000美金。。。 今天的主角，就是和205FCC同源的203FE。

可以看到，哈苏在200系已经全面使用了纯电子化传输数据。不但是机身与镜头之间，还有机身与后背之间，都采用了电子触点设计。

不同于500系单反（例如第一张图的503CW），203FE的机身左侧拥有一块凸起和一些旋钮按键，这是机身所有功能的调节键。侧面的蓝色双杠是哈苏的Logo，同时也象征着电力，很赞的设计。

200系使用一颗CR2电池供电，还是不难购买的，一颗电池大概够用15-20卷的拍摄。还有200系在镜头卡口上方多了一圈快门调节环，调节环上的C门代表使用镜间快门而不使用机身上的快门。换言之，万一你的机身没电了或者电路坏了（这个是必然的时间问题），只要换上一颗带有镜间快门的镜头，你就可以继续使用机身拍摄，就像你使用500系一样。

200系电子化改进的核心在这里：反光镜上密密麻麻的点是服务于测光系统的，203FE拥有一个中央重点测光系统，测光范围是取景面积的20%，也就是对焦屏那个虚线圆圈内的范围。当时购买203FE而不是旗舰205FCC的原因是，205FCC的优势是拥有点测光系统，其他部分和203FE是一样的。但对于我的使用习惯来说，我更喜欢中央重点测光。通过镜头和专用胶片后背上的电子触点，机身可以全开光圈实时读取曝光数据，包括镜头光圈和ISO值。依赖于这套测光系统和机身自带的焦平面快门，这台机器拥有光圈先决自动。

是的，这真的是一台有A档的哈苏。

取景器的顶部有一小块液晶屏用来显示基本的拍摄数据。可以通过这个液晶屏和机身上的按键，可以调整自拍定时器，包围曝光的测光范围，调整曝光补偿和设置机内测光的iso值。机身快门范围是34分钟-1/2000秒。这块液晶屏也带有背光，颜色是非常诡异的红色，晚上使用自带闹鬼效果

跟200系一起发售的还有这个E系后背，作用也很直接，就是通过后背上的旋钮快速调整iso测光值。后背上的挡光片俗称豆腐刀，主要是用来插入后背挡住胶卷不被曝光，更换不同的后背。这是因为120中画幅单反实在太大太重了，相比起多带一台相机应对不同的光照环境，还是多带一个可以装载不同种类胶卷的后背更实际。这也是模块化单反的优势，你不用干完一整卷胶卷才可以换其他种类。

当然大家也知道，胶卷摄影里机身只是一个盒子，一个好用的机身不会改变画质，只有胶卷和镜头会影响。这时也就让我请出让我买这台相机的那个决定性因素：FE 110/2

蔡司Planar FE 110/2。哈苏的辉煌成就，蔡司至少要分半杯羹。在110/105这样的焦距下f2的光圈在135画幅上都算相当大，更何况把这样的设计放到更大的中画幅里。等效到135画幅是60mm/1.1，号称中画幅里的“夜神”。这只FE 110镜头是基于2000系专用的F 110，改进了镜片工艺和增加了电子触点，专为200系设计（镜头没有镜间快门，依赖机身焦平面快门）。Planar结构的优秀毋容置疑，光学表现非常*级的镜头Otus 85就是使用Planar结构，还有索尼的50ZA。得益于大光圈，这支镜头可以带来最好的哈苏取景器观感，没有之一。不过全开光圈时景深很浅，自己经常偷懒取景不开放大镜，然后就时不时跑焦了。但是打开放大镜又影响取景速度，只好做一个佛系摄影了 但抛开对焦问题，因为这台相机有A档才赋予了它扫街的可能性，这已经是非常了不起了。

样片除了最后一张是反转片用哈苏X5扫描，其余皆是负片和电影卷，富士SP3000扫描。

中画幅除了适合拍人像，本身的画幅优势也很适合风光拍摄，这时就需要一支超广角镜头了。方形的取景在构图时和传统的相机还是有不小差别，特别是在拍摄风光时。哈苏自己有一支非常传奇的优秀广角镜头（其实可以算是机身了）-SWC（SWA）系列，采用蔡司的Biogon结构。这个设计可以带来几乎0畸变的边缘成像，但这种设计的镜头后组非常接近焦平面，如果放到单反上去肯定会把反光镜撞个稀巴烂。所以哈苏特地设计了一个机身给这支镜头，这是一台外接取景（有视差）和估焦使用的相机。

但是最终我还是没考虑它。一来最后期版本的905SWC产量稀少且价格高昂，二来Biogon结构从五十年代诞生之初就已经达到一个相当高的上限，以至于过了半个世纪蔡司都没什么很好的办法继续挖掘它的潜力。最终选择了现时这一支Distagon CFE 40/4 IF FLE，等效135画幅等于22mm/2。选择它除了拥有电子测点可以充分发挥机身测光的优势，镜头本身的画质也是达到了哈苏系统的*级水准。画质可以和905SWC分庭抗礼，至于谁好谁坏我就无所谓了，这种争论跟梅罗之争的论调一样没营养，都是好东西买了就好好拍不好吗。Distagon结构也是非常优秀的设计，它的反望远设计可以为单反留出相当大的镜后距从而容纳下反光镜，或是在数码时代能对CMOS的成像画质更友好而不像Biogon一样。这支镜头可以算是蔡司在超广角领域的又一杰作，采用了非常多的技术，是哈苏最后停产的V卡口镜头之一。可以肯定的是这支镜头是进入了21世纪之后才推出的。相比起他的前身，蔡司优化了设计和镜片工艺，加入了FLE浮动镜组提升画质，IF后缀意味着它是内对焦镜头。唯一的缺点就是体积完全失控了，这支镜头1.3KG，93mm的口径...感觉我的麒麟臂已经不够用了

来一个上机照能更容易看出实际体积

不过当看到成像的结果，一切的不便都可以抛诸脑后。广角镜头的宿命就是该和反转片在一起。

样片全部是反转片，哈苏X5扫描。原始分辨率是8000*8000，但是张大妈是不允许这么高像素的相片存在的，所以只能全部压缩了。为了向大家展示中画幅的分辨率优势，第二张图是第一张的原分辨率100%放大。

总结

加入的电子部件（还）没有影响可靠性，在我使用的这大半年里我从未遇到过任何故障；测光准确度很高，测光范围EV0.5-EV21.5，有经验的使用者只要懂得选择测光区域，A档绝对可以信任；专门开发的一系列FE镜头素质非常优秀，而且不影响兼容哈苏原本的配件。以中画幅的设计难度结合当时的时代环境，哈苏在电子时代交的第一份答卷可以让人满意了。

优点：

·中画幅胶卷本身的画幅优势，加上镜头系统的素质带来高分辨率画质。

·优秀的操作性与可拓展性，大幅提高了拍摄效率与曝光准确度。

缺点

·加入的电子部件导致重量激增，203FE要比503CW重了足足三分之一。

·对于风光拍摄而言，胶卷和扫描开销大。

哈苏作为当时的业界大佬，在电子化时代的来临时没有躺在功劳薄上晒太阳，而是积极进取改变，与蔡司继续缔造佳话。只不过故事的最后通常都不是最美好的，一些老对手在电子化前夜就跪了，哈苏在电子化时代给自己拼到了一张数码时代的入门券，却没想到最后输给了自己人...下篇已经构思好了，放一张预告吧。