光学变焦就是通过移动镜头内部镜片来改变焦点的位置，改变镜头焦距的长短，并改变镜头的视角大小，从而实现影像的放大与缩小。
例如：将焦点向成像面反方向移动，则焦距会变长，图中的视角也会变小。这样，视角范围内的景物在成像面上会变得更大。
后焦距的调节方法如下：
在镜头新安装到摄像机上或在变焦距时图像清晰度随着焦距变化的情况下，需要调节后焦距。
1.拍摄一幅具有不同细节的图像（最好是专用的测试卡），物距为3米~5米，调节光圈到合适位置，使得寻像器上得到清晰的图像。 2.在最长焦距下用调焦环将图像调到最佳清晰度。 在最短焦距下调节后焦距环，使图像清晰度最佳。在调节后焦距环时，要先将锁定螺丝松开，然后才能转动后焦距环。
尼康 Nikon
于1917年在日本创立，是日本著名的照相机品牌。尼康是著名的光学产品设计和制造商，具有非凡的光学科技水平。其光学产品以优异的性能著称于世。尼康光学科技在映像、光纤、半导体、视光、科考等人类生产、生活的各个领域发挥着重要作用。品牌旗下产品包括相机，镜头，护目镜，眼科检查设备，双筒望远镜，显微镜，勘测器材等。
佳能 Canon
1937年成立于日本东京，是来自日本的电子数码品牌。佳能的产品系列共分布于三大领域：个人产品、办公设备和工业设备，主要产品包括照相机及镜头、数码相机、打印机、复印机、传真机、扫描仪、广播设备、医疗器材及半导体生产设备等。
腾龙 TAMRON
TAMRON Co., Ltd.旗下专业镜头品牌。TAMRON诞生于1950年，1958年8月注册商标，其产品涵盖照相机镜头、摄影镜头、数码相机镜头、CCTV镜头等。腾龙镜头强调小巧与实用，携带方便，成像质量与普通镜头完全一样。
富士 FUJIFILM
于1934年在日本东京创建，是来自日本的影音品牌。该品牌至今已成为世界上规模最大的综合性影像、信息、文件处理类产品及服务的制造和供应商之一。富士胶片最早致力于感光材料产品的生产。经过几十年的发展，已经开拓出了众多新的领域及市场，在全球范围内建立了一个强大的集团网络。现任全球总裁兼CEO古森重隆, 总部位于日本东京。
适马 SIGMA
于1961年在日本创立的镜头品牌，至今仍以日本为生产基地。目前适马产品已全面迈向数码影像新纪元，产品类别包含过千万像数的专业数码单镜反光相机、传统单镜反光相机、高阶闪光灯、专业滤色镜片，而镜头，式式俱备，产品规模不再局限单一，日趋完备及多元化。
松下 Panasonic
来自日本的知名电器品牌，由松下幸之助于1918年在大阪创立。松下总部位于大阪府门真市，其产品线涵盖：生活家电、个护电器、厨房家电、生活小家电等消费电器产品，住宅照明、智能家居、新风系统等专业产品，及电容器、传感器、电池等元器件产品。
图丽 Tokina
创立于1950年，是一个照相机镜头品牌。Tokina在光学技术和电子机械技术上都取得了很高的成就，尤其在多层镀膜技术上，Tokina高达8层的镀膜技术，站在了整个日本光学行业的一定地位，因此，Tokina的镜头也被称之为“锐利之眼”。
奥林巴斯 OLYMPUS
日本知名的相机品牌，成立于1919年。其曾经发布的单反系统OM使得其在当时日单反相机领域有着领导地位。迄今为止，奥林巴斯已成为日本乃至世界精密、光学技术的代表品牌之一，事业领域包括医疗、影像、生命科学产业三大业务领域。
松下 Panasonic
来自日本的知名电器品牌，由松下幸之助于1918年在大阪创立。松下总部位于大阪府门真市，其产品线涵盖：生活家电、个护电器、厨房家电、生活小家电等消费电器产品，住宅照明、智能家居、新风系统等专业产品，及电容器、传感器、电池等元器件产品。
宾得 PENTAX
创立于1919年，是日本运动光学望眼镜、光学照相机品牌。PENTAX/宾得是日本跨国成像和电子公司理光公司主要使用的品牌名称，用于单反相机，镜头，运动光学和CCTV光学。宾得（PENTAX）品牌还被Hoya Corporation用于医疗产品和服务，TI Asahi用于测量仪器，Seiko Optical Products用于某些光学镜片。产品覆盖相机、数码相机、天文望远镜、眼镜等范围。
商品介绍：在变焦镜头领域，除了标变、广角和长焦外，还有一类超长焦镜头，通常造型威武很是吸引眼球。不过这类镜头往往是价格和焦距成正比，比如尼康之前的200-400/4 VR II售价接近5万，让不少喜欢拍摄野生动物的摄友只能是看看镜头再看看钱包，然后一声叹息。但尼康带来的200-500/5.6 VR整体相比于200-400/4 VR II要轻便不少，长度为268mm，直径108mm，全重2300g，配合95mm前置式滤镜口径，是一支大炮无疑。内部为12组19片设计，尽管用料有所精简，并且光圈也收小了一档，但也加入了3枚ED镜片，同时具备4.5档的防抖能力，对于一款定价在万元以内的超长焦大炮来说，性价比还算不错，估计副厂们要有压力了。
商品介绍：佳能的EF 24-70 F2.8是*级的红圈L级标准变焦头。虽然上市已久，但凭借着优异的光学素质，一直是很多佳能影像发烧友的必备装备。这款镜头是24-70的升级产品——EF 24-70mm f/2.8L II USM，在提升口径、改进对焦的同时降低了重量。USM超声波马达高效且静音，镜头结构为13组16片，内含1片超级UD（超级超低色散）镜片和2片UD（超低色散）镜片，优化的镜头镀膜，在全焦距范围内均可达到极高的成像质量和更快的自动对焦速度，同时还具备良好的防尘、防潮性能。
佳能的EF 24-70 F2.8是*级的红圈L级标准变焦头。虽然上市已久，但凭借着优异的光学素质，一直是很多佳能影像发烧友的必备装备。这款镜头是24-70的升级产品——EF 24-70mm f/2.8L II USM，在提升口径、改进对焦的同时降低了重量。USM超声波马达高效且静音，镜头结构为13组16片，内含1片超级UD（超级超低色散）镜片和2片UD（超低色散）镜片，优化的镜头镀膜，在全焦距范围内均可达到极高的成像质量和更快的自动对焦速度，同时还具备良好的防尘、防潮性能。
商品介绍：如果你需要一款大变焦，对成像要求没有那么究极，而更看中旅游过程中的便携性，副厂的高质量旅游头或许是更佳的选择。腾龙的B008是一款广受好评的15倍变焦镜头，获奖无数，包括EISA2011-2012年度变焦镜头大奖、日本照相机大奖2011镜头奖等，而令其广获殊荣的原因不外乎以下几个特色：在96.4mm长、450g重的小巧体积中容纳了15倍变焦能力（涵盖18-270mm焦段）、采用静音高效的驻波型PZD超声波对焦马达、13组16片结构，内置VC光学防抖机制，最高可降4档快门，配置了PZD超声波马达，对焦更迅速，更安静。在270mm端具备1:3.8放大率，用于日常与旅游中微距随拍足够使用。全程最大光圈从f/3.5到f/6.3，仅从旅游角度来说，阳光下足够使用，弱光拍摄可能捉襟见肘，需要权衡。从网友评价来看，普遍对这款镜头的成像质量和体积非常认可，虽然锐度达不到“完美”，但是“非专业级”旅行一镜走天下的好选择。毕竟，旅游在乎的是见到更多的人和事，画质也许不是最重要的考量。
商品介绍：X-T1是在2014年CES大展上登陆的产品，正式上场前已经惹的满城风雨了。本机属于富士X卡口系统中的旗舰机型，具备改进型X-Trans II传感器，仍然是APS-C幅面，具备1630万像素。内置了EVF，外观上类似之前的奥林巴斯OM-D和索尼A7，话说这块EVF也是业界*级，具备了0.005秒的滞后，差不多是之前产品的1/10；像素为236万，放大倍率为0.77x。后背具备可翻转屏幕，3英寸104万像素显示，额外还支持1920x1080 60p摄像。机身支持UHS-II标准的存储卡，目前东芝和Sandisk都有相应产品。
商品介绍：15年适马发布了首款具备F2恒定光圈的全幅变焦镜头24-35mm F2 DG HSM Art，虽然变焦比仅有不到1.5倍，但横跨了24mm、28mm和35mm三个常用的经典广角焦距，同时在全变焦行程内都实现了F2的恒定大光圈，使得在延续Art系列镜头高画质水平的同时，还能得到接近于定焦镜头的最大通光量。
参数方面，镜身直径87.6mm，全长122.7mm，重量为940g，对于一款变焦比不到1.5倍的镜头来说，是个十足的大块头。而从内部13组18片的光学结构看，使用了1枚FLD和7枚SLD（其中包含两枚非球面SLD）镜片的配置，考虑到其为能达到F2恒定光圈而采用了和佳能 16-35 II相同的82mm滤镜口径，可见用料在质量和数量上都颇为充足，也是为了在画质、焦段与体积、重量之间进行权衡后的设计。此外采用了9枚环状光圈叶片，光圈范围为F2-F16，焦内“刀锐”焦外“奶化”的成像效果不在话下。而最近对焦距离28cm，放大倍率1：4.4，无论是拍摄近景人像还是远景风光，都可以得心应手的发挥。
商品介绍：松下M4/3大三元标变镜头，等效35mm相机24-70mm焦距。采用9组14 片结构，包括4枚非球面镜片，1枚UED镜片以及1枚UHR镜片。全长73.8mm，最大直径67.6mm，整体重量305g。7片光圈叶片，f/2.8恒定光圈，最小光圈f/22。最近对焦距离0.25m，使用58mm滤镜，支持POWER O.I.S.光学防抖。
商品介绍：这款AT-X 11-20 PRO DX是15年新上市的镜头，主打超广、大光圈。采用12组14片的镜头结构，前组配置了P-MO非球面镜片、后组非球面模压非球面透镜，将畸变控制的很好。3片SD超低色散镜片，有效去除色差。11-20的焦段不可谓不广，挂在半幅上折算过来尼康口是16.5-30mm、佳能口是17.6-32mm等效焦距，也算是超广的范畴了。恒定2.8的大光圈，可以在弱光条件下有很好的表现。滤镜口径82mm，自重560g。
商品介绍：对于M4/3（MFT）系统而言，镜头设计难度最大的焦段可能就是超广角焦段了，受限于比较小的卡口直径与等效焦距概念，实现高素质的超广焦段成像十分考验光学设计功力。作为日本五大光学厂商的奥林巴斯，从胶片时代对机身与镜头设计就有独特的见解与路线。摄影爱好者们念念不忘的OM系列传奇机型、一张胶片当两张用的半格机、鱼鳞焦外的Zuiko 55mm f/1.2，到M4/3系统的PRO镜头群，都是这家老牌光学厂实力的体现。
M.ZUIKO DIGITAL ED 7-14mm F2.8 PRO就是奥林巴斯对于人们“M4/3等效全幅2x的焦距，赚长焦很实用，广角就不行了”的回应，再次应证了“奥巴PRO无弱头”的说法。发布于2015年5月份，重量534g，仍然保持了相对的轻便（仅全幅同级超广大三元重量的一半略多），仅比12-40mm F2.8 PRO略长。而且相比同阵营的松下7-14mm f/4，奥巴将光圈做到了f/2.8，真正做到了“大三元”级别。M.ZD 7-14mm F2.8 PRO发布后，奥林巴斯大三元镜头正式覆盖了等效全幅14-300mm的超大焦段。
M.ZUIKO DIGITAL ED 7-14mm F2.8 PRO采用11组14片设计，包含2枚非球面ED镜片、1枚DSA镜片、1枚非球面镜片、3枚超级ED镜片、1枚ED镜片和2枚HR镜片，7片圆形光圈叶片，堆料豪华。独家的ZERO涂层消除了鬼影和眩光问题，逆光环境下也有出色的表现。在设计之初就考虑到了对未来高像素机身和新机型“高像素合成”模式的兼容，即使拍摄4000万像素的照片，镜头也不存在“喂不饱”机身的情况。另外，镜身为防尘防水溅抗低温设计，夜晚拍摄星空、极地拍摄极光都不在话下。最近对焦距离仅0.2m，近拍人像和静物也能呈现超广的震撼视角。
商品介绍： 无反光镜可换镜头数码相机（EVIL、CSC、MILC）自2008年以Micro 4/3系统为代表推出以来，经过5年的发展，吸纳索尼、三星、富士、佳能等厂家，推出了相应的产品，目前可以说微单市场是百花齐放，甚至大有一种在入门轻便市场中，微单取代单反的势头。
短法兰距在广角的表现上有一定优势，这枚LUMIX G VARIO 7-14mm F4.0 ASPH.于2009年发布，是目前M4/3系统中视角最宽广的变焦镜头（最广端14mm的等效视角就算是在135全画幅系统也是非常有竞争力的）。其采用16片12组结构，两枚非球面和4枚ED加成，堆料不凡。7片光圈叶片，最近对焦距离0.25m。体积为74x83mm，重量300g，还是很符合M43系统对轻便的需求的。要说缺点，可能不可拆卸的遮光罩算是最大的问题，如果需要使用滤光镜，需要自己动一些心思。
值友“zero酱”的推荐理由：“这个镜头色彩通透，对比度较高，成像较为锐利，对焦速度较快，色且畸变在可以接受的范围之内。这么一枚性价比高的镜头是不容易那么驾驭的，但是一当熟悉这枚镜头的特性，日光下的风光出片将是一种震撼与享受~~~~”
1.光圈大小不同，定焦镜头光圈通常要大一些，比如有些可以达到f0.95大光圈。变焦镜头光圈要小一些
2.重量不同，定焦镜头通常不会太重，可以用手握着拍摄。变焦镜头比较大所以重，用手握着拍摄会产生抖动
3.价格不同，变焦镜头都比定焦贵很多
变焦镜头是在一定范围内可以变换焦距、从而得到不同宽窄的视场角，不同大小的影象和不同景物范围的照相机镜头。
1.变焦镜头方便构图使用定焦镜头拍照，想要找到最佳的拍摄角度，可能就需要摄影师多跑动，而变焦镜头就方便多了，只需要扭动镜头就可以完成，这为街头抓拍节省了很多的时间。
2.焦段覆盖范围广，拍摄多种题材街头抓拍，我更推荐大家使用标准变焦镜头，它覆盖了从抓拍到人物拍摄的常用焦段。出门街拍，尽可能选择比较轻便的镜头，另外也要考虑它的防抖功能。
1.概念不同。光学变焦是指一支镜头本身的实际焦距可以变化,这是指镜头焦距可变化这一特性。长焦是指一支镜头具有较长的焦距
2.具体特性不同。变焦镜头通过光学变焦这一特性才能达到最大允许焦距。往往大倍率变焦的镜头都是长焦镜头
3.结构不同。长焦只是焦距长但焦距是固定的。光学变焦是在焦距在一定范围内可以变化,改变视角
变焦镜头最大的优点就是方便。一款变焦镜头涵盖了多款定焦镜头的焦段范围,可随时随地变换焦距,无需更换镜头。 变焦距镜头自身的任何一级焦距与别的相同焦距的固定焦距镜头功能是一样的。但变焦距镜头不限制摄影者使用哪一级焦距,因而在使用操作上要便利灵活得多。
1.利用长焦距测光：先使用长焦距对确定为曝光基准的位置进行对焦并测光，然后锁定曝光再改变焦距进行拍摄
2.保持距离，防止变形：在使用变焦镜头的广角端进行拍摄时，要注意与被摄体保持适当的距离，以免造成被摄体变形
3.要熟悉变焦镜头的操作，要牢记变焦的前后方向和对焦的左右位置，避免在精确对焦之后因变焦时稍微转动变焦环而影响清晰度
