二胡

拉二胡时怎么把音拉得圆滑一、 按指练习   [7] 1=d 4/4   这几乎每个二胡初学者的第一首用到左手的练习曲﹐第一次用左手难免紧张﹐注意大臂放松﹐肩膀放松﹐手腕不拱起﹐大拇指放松﹐不翘起也不抓住弓杆﹐食指轻触弦﹐触弦果断﹐触弦时间与换弓时间一致。   [8] 1=d 4/4   中指练习﹐食指与千金距离和中指与食指距离大致相等﹐但光靠距离并不能完全拉准﹐须注意听觅敌和二胡声音一致。   [9] 1=d 4/4   无名指练习﹐无名指一般比较没有力气﹐常练习把无名指抬高﹐用力打在弦上打出声音﹐慢慢会长出力气。另外须注意小二度音准。  

 二、 d 调音阶练习   [10] 1=d 4/4   第一次的小指练习﹐小指是四个手指里最不容易练好的指头﹐力气最小﹐也最不容易按准﹐练习时注意听第二小节和第十二小节的内弦5和外弦5﹐两个音必须音高相同。   [11] 1=d 4/4   八分音符出现之后﹐没有办法再用长弓﹐用弓的中半部便行﹐重点仍然是内外弦5。 

 三、 连弓练习   [12] 1=d 2/4   终于﹐连弓出现了﹐从现在开始可以不必呆呆的一弓只拉一个音了﹐初学连弓常会有的毛病是同一弓的两个音长度不一样﹐只要慢练﹐弓用得长﹐慢慢就可以解决﹐倒数第三小节的第二拍5必须用内弦﹐否则下面的4肯定会不见﹐当然不是同一弓就不能换弦﹐只是因为第一次练连弓﹐没有必要把自己弄得那么累﹐同一弓的换弦﹐在以后的换弦练习自然会练到。[13] 1=d 4/4   弓段的练习﹐四拍的全弓弓要用足﹐从弓的最尖端用到最跟端﹐一点都不浪费﹐第二行和第四行的前两小节用的全是右半弓后两小节用的全是左半弓﹐必须注意的是右半弓容易拉得太用力出现杂音﹐左半弓则容易不够力而音量太小﹐尽量控制右手的力度﹐使左右半弓音量音色相同。   

[14] 1=d 2/4   这首练习曲综合了前面三首学到的所有东西﹐八分音符有连弓也有分弓﹐有左半公也有右半弓﹐通常练到这里﹐小脑就要开始错乱了﹐又得想左手用哪个手指﹐又得想要连弓还分弓﹐想了左手忘了右手﹐想了右手又忘了左手﹐哈哈﹐别紧张﹐不败当年也是这样﹐如果真练不来﹐回去把前面三首练熟一点吧。   [15] 慢练-->加快   通常﹐再曲子里面﹐同一弓可以用同一弦的话﹐尽量用同一弦﹐但是难免也会遇到必须换弦的时候﹐二胡不像小提琴﹐换弦时可以婉转的绕过去﹐二胡在同一弓换弦肯定不能做得很圆滑﹐这是二胡先天的缺陷﹐我们只求换弦的时候不要出现太大的空隙就行﹐在这个练习曲里﹐26 36 64 62 41 31 21 都必须在同一弓换弦﹐换弦的时候有四个方向﹐拉弓内弦换外弦﹐拉弓外弦换内弦﹐推弓内弦换外弦﹐推弓外弦换内弦﹐四个方向都必须练好。  

[16] 慢练-->加快   又是小脑的练习﹐不是很常用的弓法﹐不过是很好的练习﹐多练这样的练习﹐将来在曲子里碰到奇怪的弓法的时候比较能够应变﹐十六分音符也是第一次出现﹐3212应该不是很难应付﹐5434就比较棘手一些﹐完了还要马上换外弦﹐不错的考验。 

大妈站的值友卧虎藏龙，太细的就不说了，只是作为一名老年爱好者谈谈自己的一些经验。

二胡，在50、60后的群体里还是习惯叫做胡琴，至少我们这里是这样的 。在《监狱风云》里，有两段《友谊之光》的插曲，而其中一段就是用二胡演奏的，具体可以看下面的视频。

视频连接：http://v.youku.com/v_show/id_XMzgyNTY1Mzc1Mg==.html?spm=a2hww.11359951.m_26665_c_32069.5~5!2~5!2~5~5~A

国粤双语的原片，截出来是国语，其实原版听起来更感慨，那时就觉得二胡真好听。当然大部分人都会把二胡和悲伤联系再一起，这是因为二胡这个乐器的结构特点导致了它独特的音色，这种音色类似人声，而又有阿炳的二泉映月，黄海怀的江河水这些广为人知的悲伤的曲子，所以很多人一听到二胡的声音就让人觉得忧伤。其实二胡欢快的曲子很多，它只是更擅长表现委婉，悠扬或者悲伤的曲子，但如果你拿二胡去拉音阶，恐怕没人觉得忧伤~

有一些欢快的曲子可以看站内值友的这篇文章~

SMZDM民族器乐-二胡 篇一：关于民族器乐二胡你应该知道的那些事情 #经验 #生活记录 作者：琴说心语 199

站内也有值友谈到如果选胡琴，我就以自己个人经验谈一谈如果选琴，希望对有兴趣的人起到一点点帮助吧~

琴弓

先不说本体，来谈谈琴弓

这三把琴弓其实各有优劣，那如果来判断呢？首先一把好弓第一眼看上去要长而直；其次，弓毛以白色马尾毛为上品，且弓毛要多而齐，与鱼尾连接处捆扎要牢固；最后要注意弓杆的节应少而小，粗细适中（如果你不讲究，用塑料的也行）。弓杆是支撑弓毛的支架，一般用江苇竹（又名幼竹）制作，两端烘烤出弯来，系上马尾，竹子粗的一端在弓的尾部，马尾夹置于两弦之间，用以摩擦琴弦发音。弓毛多为马尾，也有用尼龙丝仿制的。有些简易二胡是用尼龙线来代替弓毛，这种音响效果较差。衡量弓毛能否经久耐磨，主要看弓毛是否排列得整齐平展，长度一致，粗细均匀。好的弓毛要求无断头、无纤柔、无蓬乱缠绞等。

琴筒、琴皮

琴筒是二胡的重要部分，通过弓的推拉运动，擦弦后振动琴皮发音的共鸣体。琴筒的质地和形状对音量和音质有直接影响。一般用紫檀木或红木制作。形状有六角形、八角形、圆形、前八角后圆形等，常用的是六角形。琴筒后面镶嵌着一个音窗（一般为雕木花窗），不仅对琴筒起了装饰作用，而且对发音、传音和滤音有一定的好处。琴筒是二胡的共鸣筒，一般用乌木，红木制成（紫檀木很少），也有用花梨木或竹子做的，七十年代并开始使用低发泡（ABS）材料模压成型。其形状主要为六方形，长13厘米，前口直径（对边)8.8厘米。有些地区则制成圆形或八方形。筒腰略细，筒后口敞口或装置开有各种式样花孔的音窗。琴筒起扩大和渲染琴弦振动的作用。

琴筒前口蟒皮，叫琴皮，也叫琴膜，是二胡发声的重要装置。一般都是用蟒皮制作，蛇皮是最低级的二胡琴皮。蛇皮鳞纹细密，纹路排列规则，并富有韧性，但质地较薄。音质易受气候、室温等因素的影响。蟒皮鳞纹粗而平整，色彩对比协调，厚度适宜而有弹性，不易受虫蛀，发音共鸣较好。蟒皮又以肛门一带地方（不是菊花那点）的最为理想，这个地方的蟒皮适应性广、发音浑厚圆润，并且性能稳定。新买的二胡无论是蛇皮的还是蟒皮的，发音往往空而带沙，并且把住上下端的音量悬殊较大。这是琴皮振动还不够协调的缘故，需要经过一段时间的拉奏后，琴皮的振动才有可能逐渐变为常态。它是二胡重要的发音体，也是振源的关键，对音质和音量有着直接的影响。蟒皮的鳞片越大，音色越好。很多人选琴皮的时候都会选皮紧致点的，认为琴皮蒙得紧则使用寿命长、潜力大、后劲足。其实不然，前期处理到位的蟒皮，蒙上二胡后的特点是紧而不僵，极富弹性，手感舒适，开音快，稳定性好（天气变化适应性好），寿命长；而前期处理不到位的蟒皮，蒙上二胡后的特点是僵而硬（其实这并不是真正意义上的紧），弹性较差，手感硬，开音慢（甚至有个别僵皮琴永远开不了音），稳定性差（天气变化适应性差，容易出现噪音、狼音），寿命短，有的琴拉开音后很快就塌皮。那是因为蟒皮未经前期处理时，皮膜纤维均呈弯曲胶着状态，经过铲浸水、铲皮、鞣皮、拉伸（套皮），以此来解除皮膜纤维呈弯曲胶着状态；而前期处理不到位，皮膜纤维呈弯曲胶着状态得不到有效解除，大部分或部分皮膜纤维依旧呈弯曲胶着状态，这种蟒皮如果蒙上二胡，待水分干燥后又会恢复到硬梆梆的状态，就象一张未经处理好的生牛皮一样感觉。

我自己选的时候会拿手电筒在琴皮后面照一下，来更好的判断琴皮是否均匀，方法简单但实用（至少我这么认为 ）

琴杆、琴轴、琴弦

琴杆是二胡的支柱，它不仅起着上连下接的支撑作用，而且对整体振动发音也有一定的影响。制作琴杆的材料有些檀木（数量较少）、乌木或红木。一般用乌木较多。乌木价廉物美，具有一定的抗拉性。是支撑琴弦、供按弦操作的重要支柱。全长81厘米，直径约为0.55寸。顶端为琴头，上部装有两个弦轴，下端插入琴筒。琴头呈弯脖形，也有雕刻成龙头或其他形状的。衡量一把二胡的发音纯净与否与琴杆材料的选择有很大关系，通常把红木视为上品，乌木的也不错，其它木材的就要逊色一等了。选择时除了要仔细辨别琴杆的制作材料外，还要兼顾到质地紧密、木射线细密而均匀、无节、无疤,无明显裂痕,有一定光亮度等。

琴轴也叫琴轸，共有上下两个，起调整音高的作用，上轴缚胶内弦，下轴缚绞外弦。琴轴有木质轴和机械轴两种，两者各有利弊。木质轴调音后稳定，不易跑弦走音，但因时紧时松，给调弦带来困难。机械轴调弦快而自如，音准也好，若制作质量没有完全过关，时而会出现松动、滑动等现象，容易导致跑弦走音。

琴弦是琴的发音体之一，也是二胡的声源体之一，它的质量直接影响到发音效果。琴弦有两种：一种是金属弦，具有拉力好，音质好，音准好和灵敏度高等特点，又分铝质弦和银质弦两种，银质弦最佳；另一种是丝弦，它发出的音比金属弦柔和细腻，但位力差，音准差而且容易断弦，且易变音。当然现在大部分胡琴采用的是金属弦。

以上是我作为一名老年人对二胡（胡琴）的浅薄认知，但也希望对大家能产生一点帮助和科普，站内专业人士不少，没事也可以去他们那转转，比如，这篇https://post.m.smzdm.com/p/328752/。